91.卧底

身踏节转鸾身；四声起，软靴移步锋芒动……

    随着一段舞曲结束，高处黑檀木镂空冰纹平台上，丝蕊手持一面错金檀木的琵琶，单足而立。琵琶上螺钿、真珠，红蓝宝石，交相辉映。她在那充满着异域风情的琵琶声中翩然起舞，“莲座在台”、“金钩拈花”、“千灯照佛”……一个个舞姿旋转。

    秦嫣看着丝蕊的动作，发现，舞蹈难度似乎被她陡然加大了许多。秦嫣是精于肢体动作修习的，加之先前时常陪丝蕊一道在“蔡玉班”的平台上看她练习基本功，她对丝蕊的躯体能力十分清楚。好几次，她看着丝蕊的动作似乎会撕裂自己骨节、软筋。秦嫣有些担忧，遂一边弹琴一边观望。

    丝蕊的动作虽则看着令她心惊胆颤，可也由于丝蕊的动作阔朗展放，舞姿越发出彩。

    在台下数百观舞者的眼中，丝蕊那曲折的身段，华丽炫目，那逍遥烟浪间的形舒意广，直如飞行云中。

    她手中的道具琵琶翻转漫柔，身上霓带飘扬，全场观者均屏息凝神看得投入，连下面那两位在敦煌久负盛誉的大娘子，也被她的焕然光华衬得黯然失色。

    舞蹈最后，一名匠人按动预备好的紫云香盒。

    顿时满场香花飘舞，彩带袂举，引来全场的鼓掌。按照舞蹈设计，接下来丝蕊该系着一根长绳从高处飞旋而下，在香瓣飘散中，模仿壁画中的飞天盘旋环绕，演绎佛国净土紧那罗，护佑尚武唐国的意境。

    飘带急旋中，秦嫣忽然看到丝蕊的动作不对劲。丝蕊腰间的丝索没有将她拉起一个优美的弧度，她坠出一个可怕的直线，竟然从高台上跌了下来。

    周围都是一片惊叫。站在舞台附近的仆役、奴子，乐班等诸人纷纷忙乱着去救人。秦嫣也放下琵琶，专注看着那丝蕊落下的角度。

    秦嫣所在的乐师座位离舞台最近，她心知自己占着地利，应当出手相救。全身紧绷如一头即将出击的小豹子。

    她瞅见丝蕊落下的方向，下面有两名翟府的奴子正在扬臂接人，她能够看出来他们不仅接不住丝蕊，还会被急落而下的人身砸成重伤。

    秦嫣双足一踏，如小鹿儿一般跃上舞台，左臂抬升右臂格挡，将那两名试图施救的翟家奴子推向两边，以免他们被砸到。

    自己的身躯如白鸟展翅。右腿弯曲，左腿伸直，一肩高一肩低，斜斜合扑在地面。她自己武功低微，自忖无法依靠双臂将丝蕊接住。唯有合全身之力趴在丝蕊跌下之处，当她砸下来之时，她再拧肩转腰，卸去部分冲击力。如此，虽然两人都会受伤。以她的修为，保住丝蕊一条性命还是足够的。

    她咬住牙关，等待着丝蕊狠狠砸在自己后背，那摧心撕肺的冲撞之力……

    该当砸下来的时刻，什么都没有。

    秦嫣诧异地抬起些头，一双六合流云粉底短男靴踏在她面前。她一看这靴子就知道不是媪婢、奴子所着。靴子旁边，是她很熟悉的金色裙裾，这是丝蕊的舞衣。

    秦嫣缓缓抬起头，深青锦袍，乌皮嵌银的腰带……一一入眼帘，不必看见脸，她也能猜到，是翟容抱着丝蕊，将她救下了。心中瞬时一唬，低下头不知如何是好。

    看着翟容的一双靴子，她脑海中一片空白，心知自己办了件愚蠢之事。

    秦嫣听他喊她名字喊得甚是恶劣，侧头不看他，可台下数百双眼睛齐刷刷注视着两人。她若犟着头，无论以何种方式站着，都难以自然协调。

    遂又识趣地朝向他，低头做出恰当的配合：“奴婢也不是弹太好，是否……”。

    翟容看她梗着脖子强按头的模样，一双眼睛弯成月牙儿 ：“你奏乐我跳舞，其他曲子我跳不来。只能《归海波》了。”

    秦嫣明白了，翟家二郎主亲自上台“卖笑”来了！

    看来，丝蕊砸的不仅是“蔡玉班”的饭碗，连翟家也坐不住了。

    有人助阵，秦嫣自己又所学有限，便顺水推舟地答应下来。席地坐到舞台一侧一张人字纹竹簟上，斜斜抱起琵琶，五指一抡，清音流淌。

    翟容足下轻移，跃上朱鼓。

    他轻若鸿羽地落在鼓面，“嗒”的踏出第一声鼓响，正好落在秦嫣曲调的着点处。

    紧接着，他踩在那装饰着铜色圆钉的鼓边，足跟急旋，绕着朱鼓的边沿激转起来。那鼓只是松松搁在鼓架之上，稍微用力不匀就会斜侧。而他一路旋转，转满了一整圈，那鼓面依然安如磐石。

    一圈转完，秦嫣的急骤前奏恰好停止。

    他则单足鹤立亮相，台下半是真心，半是捧场，扬起一片喝彩。

    待到秦嫣主曲开始，他靴尖“咚咚”在鼓面上打出节拍。他在鼓面上或扬手，或伏背，或翻转，在鼓面上弹跳起来。

    唐国尚武亦尚舞，连当今至尊在朝堂大殿上亦会率群臣，引鼓乐，簪花起舞。翟容这种河西小郎君自然多少都会一些。

    若论舞蹈技巧，翟容跟此处浸淫多年的舞技高手无法相提并论。不过，他姿态刚劲潇洒，与乐声配合协调，还是引得人阵阵叫好。

    全场正关注时，一个五六岁的小小孩童，穿着浅绿春衫童袍，扎着小发髻，趁自家乳母看得入神，挣脱乳母的怀抱，一溜烟跑上了舞台。扑在朱鼓边摇着那鼓架：“小叔，小叔，我也要上来！”

    那鸾凤鼓并非专为立人舞蹈所设，为了鼓声通透，鼓架很是纤细瘦巧。加之站了个人在上面，重心偏高，即使稚儿，全身靠在鼓身一边，也能撼动。

    翟容被那小孩推了鼓，摇摇一晃，鼓身立时侧翻！

    众人一片惊呼，怕那大鼓倾侧，要砸在那小儿郎身上！

    谁知，那鸾凤鼓非但不曾倒下，反而立了起来。翟家二郎君双腿控制着那大鼓，自己踏在鼓的一侧，升到半空。他在立起来的鼓侧劈腿、旋转，不见半丝惊慌。

    他看到是自己侄儿翟轶在底下，双足一拨，那鼓面回落，轻柔地重新摆平在鼓架上。他低腰伸

    手，将侄儿从鼓架之下，拉着小手拎上鼓面。

    小小儿郎刚闯了祸，浑然不觉。

    他升到高处，一点儿不犯怵，还似模似样地仿着翟容的动作。台下顿时轻松起来，轰然而笑，都认得是翟家主的独子。小儿郎也是翟家遗传的黑白分明大眼睛，一本正经摆动小身子的模样煞是可人。

    整个过程，鼓倒、鼓立、恢复平稳，外人看着只觉惊心动魄。翟羽翟家主却纹丝不动，并不担心轶儿被砸伤，对于自己兄弟十分放心。

    被孩子一搅，音乐和节奏就乱了度调，秦嫣看着那一大一小两个人的动作，虽然大致还是随着《归海波》的曲调，但翟容分了心，没有方才的严丝密合。秦嫣便随着他们的舞蹈，临时改变一些片段，重新跟上他们的步伐变动。

    翟容也意识到打扰了秦嫣的演奏，抱起轶儿回到应有的力度和敏捷上。《归海波》虽为长安琵琶圣手查士洛先生的手笔，实则乃出自翟容北海师门长辈的渊源，他比秦嫣更为熟悉这首曲子的精髓。

    投桃报李，他挥臂猱身，靴底连叩，开始带动秦嫣的音调。

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